ชื่อของ Sergei Eisenstein เป็นที่รู้จักไปทั่วโลกในฐานะหนึ่งในผู้ก่อตั้งศิลปะภาพยนตร์ เช่นเดียวกับปรมาจารย์ผู้ยิ่งใหญ่ของแนวหน้าของรัสเซีย ผลงานชิ้นเอกที่เป็นอมตะของเขายังคงถูกใช้โดยสถาบันภาพยนตร์เป็นสื่อการสอนสำหรับการตัดต่อและการกำกับ
มรดกผู้กำกับ
2025 จะฉลองครบรอบ 100 ปีผลงานชิ้นเอกของภาพยนตร์ระดับโลก ภาพยนตร์เรื่อง Battleship Potemkin Sergei Mikhailovich อายุเพียง 27 ปีเมื่อเขาถ่ายทำเทปนี้ ไม่กี่คนที่รู้ว่า Sergei Eisenstein เกิดในปีใด แต่เขามีชีวิตอยู่เพียงห้าสิบปี (จาก 2441 ถึง 2491) ควรสังเกตว่าคราวนี้เป็นช่วงเวลาที่ยากและน่าเศร้าที่สุดในประวัติศาสตร์ของประเทศเรา
Sergei Eisenstein ซึ่งมีผลงานภาพยนตร์ประมาณ 25 เรื่อง และอีกครึ่งหนึ่งเกี่ยวกับเม็กซิโก ได้ทิ้งมรดกอันเป็นเอกลักษณ์ไว้ไม่เฉพาะในรูปแบบของภาพยนตร์เท่านั้น เหล่านี้ยังเป็นตำราเรียนและคู่มือสำหรับนักศึกษาวิชาภาพยนตร์ ผลงานที่สมบูรณ์ของผู้กำกับประกอบด้วยสิบเอ็ดเล่ม จากพวกเขาคุณสามารถดึงข้อมูลที่น่าสนใจที่สุดเกี่ยวกับเวลาที่ Sergei Eisenstein อาศัยและทำงานอยู่ อัตชีวประวัติเสริมด้วยตัวอักษร บันทึกการทำงาน บทความและบทความ
ผู้กำกับระดับโลกเกี่ยวกับ Eisenstein
ผู้กำกับชื่อดัง Mikhail Romm เขียนในบันทึกความทรงจำของเขาว่าเขาได้เรียนรู้อาชีพของเขาจากภาพยนตร์เรื่อง "Battleship Potemkin" ของ Eisenstein เขาเป็นนักเรียนหลักสูตรการกำกับและมีโอกาสทำงานในเวิร์กช็อปตัดต่อของ Mosfilm Mikhail Ilyich ดู "Battleship Potemkin" ที่มีชื่อเสียงสี่สิบครั้ง วิเคราะห์อย่างรอบคอบและศึกษาฉากประกอบ เพลงประกอบ บทสนทนาของตัวละคร และรื้อระบบแก้ไขเฟรมออก
Alfred Hitchcock ถือว่าตัวเองเป็นนักเรียนและผู้ติดตามผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมของเรา เขาไม่ได้ซ่อนความจริงที่ว่าในงานของเขาเขาใช้วิธีการที่ Sergei Mikhailovich คิดค้นขึ้น "ความระแวง" อันโด่งดังของเขา กล่าวคือ หยุดชั่วคราว ตึงเครียด สร้างบรรยากาศวิตกกังวล ซึ่งเป็นผลมาจากการใช้เทคนิคของไอเซนสไตน์ เช่น รายละเอียดที่เป็นธรรมชาติและเน้นรายละเอียดส่วนบุคคล มุมต่างๆ ลดลงอย่างกะทันหัน หรือ เพิ่มวัตถุ ชะลอความเร็ว และเร่งเวลาด้วยการแก้ไขเฟรมตามจังหวะ เอฟเฟกต์เสียง ไฟดับ และอื่นๆ..
ครอบครัวและผู้ปกครอง
Sergei Eisenstein ผู้ซึ่งชีวิตส่วนตัวในวัยผู้ใหญ่เป็นเรื่องลึกลับด้วยตราประทับเจ็ดดวง เช่นเดียวกับเพื่อนร่วมงานและอาจารย์ที่มีชื่อเสียงหลายคน เขาไม่ได้สร้างครอบครัวของตัวเอง เขาไม่มีภรรยาหรือลูก ตัวเขาเองตำหนิพ่อแม่ของเขาในเรื่องนี้ซึ่งไม่ได้ให้การศึกษาที่ถูกต้องแก่เขาในเรื่องนี้ Sergei Eisenstein ซึ่งมีรูปถ่ายอยู่ด้านล่าง ถูกจับถัดจากพ่อและแม่ของเขาเมื่ออายุได้สองหรือสามขวบ
หลังจากเรื่องอื้อฉาวร้ายแรงที่เกิดขึ้นในปี 2452 ชีวิตครอบครัวของพ่อแม่ก็กลายเป็นเรื่องอื้อฉาวและการประลองที่รุนแรงอย่างต่อเนื่อง Seryozha ตัวน้อยถูกบังคับให้ฟังแม่และพ่อของเขาซึ่งเปิดตาให้กันและกันเป็นประจำ แม่บอก Sergei ว่าพ่อของเขาเป็นขโมยและคนเลวและในทางกลับกันพ่อของเขารายงานว่าแม่ของเขาเป็นผู้หญิงที่ทุจริต ในท้ายที่สุดในปี 1912 เมื่อ Sergei อายุ 11 ขวบพ่อแม่ของเขาหย่าร้างและแยกทางกัน จากการตัดสินใจของ Holy Synod เด็กชายจึงอยู่กับพ่อ
การแต่งงานของพ่อแม่ถือว่าไม่เท่าเทียมกัน แม่ Yulia Ivanovna Konetskaya มาจากครอบครัวที่ร่ำรวย พ่อของเธอซึ่งเป็นตัวแทนของชนชั้นในเมืองที่ยากจนมาจาก Tikhvin ที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ที่นั่นเขาทำงานรับจ้าง เก็บเงินจำนวนเล็กน้อย และแต่งงานกับลูกสาวของพ่อค้าผู้มั่งคั่ง ในไม่ช้าเขาก็เปิดธุรกิจของตัวเอง - Neva Barge Shipping Company
พ่อของผู้กำกับในอนาคต มิคาอิล โอซิโปวิช ไอเซนสไตน์ มีรากฐานมาจากสวีเดน-ยิว เมื่อได้เป็นสามีของ Yulia Ivanovna Konetskaya แล้ว เขาจึงย้ายเธอไปที่ริกา ที่ซึ่ง Sergei ลูกชายคนเดียวของพวกเขาเกิด
การปรากฏตัวของใจกลางเมืองริกาส่วนใหญ่เกี่ยวข้องกับกิจกรรมของมิคาอิล ไอเซนสไตน์ ครอบครองตำแหน่งหัวหน้าสถาปนิกของเมือง เขาสร้างอาคารที่สวยงามมากกว่าห้าสิบหลังในสไตล์อาร์ตนูโว พวกเขายังคงประดับประดาเมืองหลวงของลัตเวีย Mikhail Osipovich โดดเด่นด้วยความอุตสาหะและคุณสมบัติทางธุรกิจที่ดีของเขา เขาประสบความสำเร็จในอาชีพการงาน ก้าวขึ้นสู่ตำแหน่งสมาชิกสภาแห่งรัฐที่แท้จริง และสิ่งนี้ทำให้ลูกหลานของเขามีสิทธิในตระกูลสูงศักดิ์
พรสวรรค์ของ Sergei Mikhailovich
ตั้งแต่ยังเด็ก มิคาอิล โอซิโปวิช ไอเซนสไตน์ พ่อของเขาสอนลูกชายให้อ่าน เขาให้การศึกษาที่ดีเยี่ยมแก่เขา Sergei Eisenstein เกือบจะสมบูรณ์แบบในภาษาอังกฤษ เยอรมัน และฝรั่งเศส เด็กน้อยหัดขี่ เล่นเปียโน ถ่ายรูป งานอดิเรกที่ทันสมัยนี้ไม่ได้ข้ามเด็กฉลาดที่เข้าใจวิทยาศาสตร์ที่หลากหลายด้วยความสนใจอย่างมากและถูกดึงดูดไปสู่การค้นพบใหม่ เขาวาดรูปเก่งด้วย
การ์ตูนและการ์ตูนจำนวนมากซึ่งบางครั้งมีเนื้อหาไร้สาระมากซึ่งเขาสร้างขึ้นในวัยผู้ใหญ่ใช้เป็นข้ออ้างในการจัดนิทรรศการที่น่าสนใจอย่างยิ่ง ครั้งแรกเกิดขึ้นในปี 2500 ที่กรุงมอสโก ในอนาคต ภาพสเก็ตช์ การ์ตูน ภาพสเก็ตช์เครื่องแต่งกายและทิวทัศน์สำหรับการแสดง ฉากในภาพยนตร์ ภาพวาดเกี่ยวกับพระคัมภีร์และวรรณกรรม ตลอดจนภาพวาดที่ทำขึ้นระหว่างการเดินทางในยุโรปและอเมริกา เดินทางไปทั่วยุโรป ทวีปและทั้งทวีปอเมริกา ท้ายที่สุดแล้ว Sergei Eisenstein ได้สร้างภาพวาดมากกว่า 600 ภาพสำหรับภาพยนตร์เพียงสองเรื่องเท่านั้น - "Alexander Nevsky" และ "Ivan the Terrible"
พ่อของ Sergey Eisenstein ฝันเห็นลูกชายสถาปนิก. ด้วยเหตุนี้ในปี พ.ศ. 2458 Sergei จึงเข้าสู่สถาบันวิศวกรโยธา Petrograd ถึงเวลานี้พ่อแม่ของเขาแยกทางกันแล้ว และพ่อของเขาอาศัยอยู่ที่เบอร์ลินกับภรรยาใหม่ของเขา
ครู
Eisenstein Sergei Mikhailovich ถือว่าพ่อผู้เป็นพ่อของเขาเป็นผู้กำกับละครที่ยิ่งใหญ่ Vsevolod Emilievich Meyerhold ทรงเทิดทูนและเทิดทูนพระองค์ เป็นที่เชื่อกันว่าอัจฉริยะและความชั่วร้ายไม่ได้อยู่ร่วมกันในคนคนเดียว แต่ Meyerhold ได้หักล้างคำพูดนี้ซ้ำแล้วซ้ำอีกกับชีวิตของเขา Sergei Mikhailovich Eisenstein ชีวประวัติ - หัวข้อการทบทวนของเราเขียนเกี่ยวกับครูของเขาในการกำกับการแสดงละครดังนี้: Vsevolod Emilievich มีความสามารถพิเศษในการสอนโดยไม่ต้องให้ความรู้ที่เป็นประโยชน์แก่นักเรียน Eisenstein เล่าว่าเขาเห็นและเข้าใจความลับของผู้กำกับ Meyerhold ทั้งหมดทันทีที่เขาซ้อมละคร
เมื่อแทบไม่สังเกตเห็นสัญญาณของพรสวรรค์ในตัวนักเรียน Meyerhold ภายใต้ข้ออ้างอย่างใดอย่างหนึ่งก็กำจัดคู่แข่งที่มีศักยภาพในทันที Vsevolod Emilevich มักจะแสดงผ่านผู้หญิง เขาก็เลยทำกับไอเซนสไตน์
ถ้า Meyerhold ไม่ต้องการแบ่งปันความรู้ของเขากับนักเรียนของเขา ผู้กำกับ Sergei Eisenstein กลับทุ่มเททั้งชีวิตและพรสวรรค์ของเขาในการสร้างกฎสากลแห่งการถ่ายภาพยนตร์ ซึ่งเขาอธิบายด้วยความตรงไปตรงมาอย่างสมบูรณ์ใน งานเขียนของเขาเกี่ยวกับศิลปะภาพยนตร์ "The Art of Mise-en-scène", "Mise-en-Cène", "Edition", "Method" และ "Careful Nature" ของเขาได้กลายเป็นคู่มือสำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ทั่วโลกแล้ว
ตึกทฤษฎีภาพยนตร์
ไม่ได้เป็นสถาปนิกตามที่พ่อต้องการ แต่ Eisenstein Sergei Mikhailovich ได้ทิ้งภาพวาดแผนผังที่น่าสนใจของบ้านซึ่งเขากำหนดให้เป็น "อาคารทฤษฎีภาพยนตร์" แผนนี้ถือได้ว่าเป็นแผนสากล ไม่เพียงแต่จะสะดวกสำหรับการถ่ายภาพยนตร์เท่านั้น แต่ยังเหมาะอย่างยิ่งสำหรับการพัฒนาแผนสำหรับการพัฒนาภาพยนตร์โดยทั่วไป
รากฐานที่การก่อสร้างทั้งหมดเป็นวิธีการวิภาษ นั่นคือ การสนทนา ปฏิสัมพันธ์ ความขัดแย้ง และความร่วมมือประสานงาน แผ่นต่อไปถูกยกขึ้นบนวิธีการ - การแสดงออกของบุคคล คำจำกัดความนี้หมายถึงวิธีที่บุคคลแสดงอารมณ์ในสังคม
บนแผ่น "การแสดงออกของมนุษย์" มีสี่คอลัมน์ - น่าสมเพช, มิเสะ-เอน-เฟรม, มิเสะ-ออง-ซีน และ การ์ตูน. คอลัมน์เหล่านี้อย่างแม่นยำยิ่งขึ้นปัจจัยร่วมกันผ่านการตัดต่อสร้างภาพที่จำเป็นซึ่งส่งผลต่อความคิดของมนุษย์ ทั้งหมดนี้รวมกันเป็นปรัชญาของศิลปะ ในกรณีของเรา ภาพยนตร์ งานเพิ่มเติมเกี่ยวกับภาพยนตร์เรื่องนี้เกี่ยวข้องกับการศึกษาเชิงลึกเกี่ยวกับสังคมวิทยาและเทคโนโลยี นี่เป็นสิ่งจำเป็นอย่างยิ่ง เนื่องจากงานที่ต้องเผชิญกับโรงภาพยนตร์มีการขยายตัวอย่างต่อเนื่อง เทคโนโลยีได้รับการปรับปรุง ความครอบคลุมของผู้ชมเพิ่มมากขึ้น และมาตรฐานคุณภาพก็เพิ่มขึ้น การออกแบบสวมมงกุฎด้วยธงที่มีข้อความว่า "Cinema Method"
ความขัดแย้งเป็นแรงผลักดันของศิลปะ
คำว่า "ความขัดแย้ง" ซึ่งเป็นรากฐานของศิลปะนั้น ขาดไปจากแผนการสร้างทฤษฎีภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม Sergei Eisenstein เชื่อว่าความขัดแย้งคือแรงขับเคลื่อนของทุกกระบวนการ ทั้งเชิงสร้างสรรค์และเชิงทำลาย ความเชื่อมั่นของเขาขึ้นอยู่กับประสบการณ์ในวัยเด็กของเขา เมื่อเขาซึ่งเป็นเด็กที่ไม่ฉลาดเลยกลายเป็นผู้มีส่วนร่วมในฉากยิ่งใหญ่และเรื่องอื้อฉาวที่เกิดขึ้นระหว่างพ่อแม่ของเขา ขึ้นอยู่กับเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในฉากที่เขาไม่มีตัวละครอื่น ๆ ที่เกี่ยวข้องกับพ่อและแม่ไม่ว่าจะเป็นพยานถึงความเลวทรามของอีกฝ่ายหนึ่งหรือในฐานะอนุญาโตตุลาการตัดสินว่าคนใดถูกต้องและใคร คือการตำหนิหรือเป็นผู้กระทำผิดของชีวิตที่ไม่มีความสุขหรือแม้กระทั่งในฐานะผู้ปฏิบัติงานที่ได้รับมอบหมายเล็ก ๆ ในช่วงเวลาแห่งความเงียบของคู่สมรส เขาเป็นลูกบอลที่บินจากที่หนึ่งไปยังอีกที่หนึ่ง ชีวิตที่ขัดแย้งกันอย่างต่อเนื่องเช่นนี้ไม่สามารถฝากไว้กับโลกทัศน์ของ Sergei Mikhailovich ความขัดแย้งกลายเป็นเรื่องธรรมชาติ บางคนอาจพูดได้ว่าเป็นแหล่งเพาะพันธุ์สำหรับเขา
วิเคราะห์อดีตของเขา Sergei Eisenstein เขียนว่าในมโนธรรมแบบเด็กๆ ของเขา ไม่มีลักษณะการทำลายล้างแบบเดียวสำหรับเด็กธรรมดา เขาไม่ได้ทำลายของเล่น ไม่แยกนาฬิกาเพื่อดูว่ามีอะไรอยู่ข้างใน ไม่ทำร้ายแมวและสุนัข ไม่โกหก และไม่ตามอำเภอใจ เขาเป็นเด็กที่สมบูรณ์แบบ Sergei Eisenstein อัตชีวประวัติของผู้กำกับเป็นหลักฐานในเรื่องนี้ รวบรวมการแกล้งทั้งหมดที่ไม่ได้เกิดขึ้นในวัยเด็กในภาพยนตร์ของเขา มันคือการขาดโอกาสในการพัฒนาตามธรรมชาติและสำรวจชีวิตในแบบที่เกิดขึ้นกับเด็กปกติทั้งหมดที่แสดงออกในตัวเขาในวัยผู้ใหญ่ของเขา ดังนั้นฉากนองเลือดของการประหารชีวิต การฆาตกรรม ฯลฯ วิธีการเชิงรุกทั้งหมดนี้Eisenstein เรียกการดึงดูดผู้ชมว่ากระทบต่อจิตใจของผู้ชม
เรื่องบังเอิญหรือการตัดสินใจที่เป็นเวรเป็นกรรม?
Sergei Eisenstein ซึ่งชีวประวัติระบุว่าเขาเป็นคนที่มีเหตุมีผลอย่างยิ่ง มีข้อเท็จจริงเกี่ยวกับเหตุการณ์ลึกลับที่เขาให้ความสำคัญอย่างยิ่ง
ในฐานะนักเรียนปีที่สองที่สถาบันวิศวกรโยธา เขาถูกดึงดูดเข้าสู่กระแสน้ำของขบวนการปฏิวัติ ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2461 ไอเซนสไตน์อาสาให้กับกองทัพแดงและไปที่แนวหน้า เป็นเวลาสองปีที่เขาทำงานในการก่อสร้างทางทหาร เข้าร่วมการแสดงมือสมัครเล่นในฐานะนักแสดงและผู้กำกับ และทาสีรถไฟด้วยคำขวัญโฆษณาชวนเชื่อ
ในปี 1920 รัฐบาลได้ออกพระราชกฤษฎีกาอนุญาตให้นักเรียนกลับไปมหาวิทยาลัยและดำเนินการตามขั้นตอนการศึกษาต่อ ถึงเวลานี้ Sergei Mikhailovich รู้สึกชอบชีวิตการแสดงละครและไม่กระตือรือร้นที่จะรับงานสถาปัตยกรรมและการก่อสร้างอีกครั้งตามที่พ่อแม่ของเขาเรียกร้อง เขาได้รับการเสนอให้เรียนต่อที่ General Staff Academy โดยมีเป้าหมายที่จะเป็นนักแปลชาวญี่ปุ่นในอนาคต ข้อเสนอนี้น่าดึงดูดมากจนไอเซนสไตน์ลังเล ถึงเวลานี้ เมืองหลวงได้ถูกย้ายจากเปโตรกราดไปมอสโคว์ ซึ่งชีวิตกำลังพัฒนาอย่างรวดเร็ว - และโดยเฉพาะอย่างยิ่งการแสดงละคร ในค่ำคืนแห่งโชคชะตา ในที่สุดเมื่อเขาตัดสินใจเลิกรากับสถาปัตยกรรม ในขณะเดียวกันกับการเริ่มต้นชีวิตใหม่ของเขา หัวใจวายกะทันหันก็หยุดชีวิตของ Mikhail Osipovich Eisenstein พ่อของเขา
จากนั้นก็ประสบความสำเร็จอาชีพอุตุนิยมวิทยาของผู้สร้างภาพยนตร์ชื่อดังระดับโลก Sergei Eisenstein
ขอบคุณนะปีเตอร์ กรีนอเวย์
ในปี 2015 ภาพยนตร์ของปีเตอร์ กรีนอะเวย์เรื่อง "Eisenstein in Guanajuato" ออกฉายแล้ว ภาพนี้ทำให้เกิดทัศนคติที่คลุมเครือของผู้จัดจำหน่ายชาวรัสเซีย แต่ Greenaway อ้างว่าการที่ยังไม่มีการสร้างภาพยนตร์เรื่องเดียวเกี่ยวกับผู้กำกับที่ยอดเยี่ยมนั้นถือเป็นการละเลยครั้งใหญ่ ผู้คนควรค้นหาว่า Sergei Eisenstein เป็นคนแบบไหน ชีวประวัติ ชีวิตส่วนตัวของผู้กำกับและผลงานภาพยนตร์ของเขาต้องอาศัยการศึกษาค้นคว้า เขาไม่ได้ติดตามเป้าหมายในการทำให้อัจฉริยะเสียชื่อเสียงเลย ตรงกันข้าม เขาต้องการแสดงให้เห็นว่าโลกทัศน์ของผู้มีความสามารถเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรหลังจากเดินทางผ่านประเทศต่างๆ ที่ไม่ถูกผูกมัดโดยระบอบเผด็จการ หลังจากศึกษาชีวิตและขนบธรรมเนียมของชาวยุโรป สหรัฐอเมริกา และละตินอเมริกามาเป็นเวลาสามปีแล้ว ก็ไม่มีความลับใดๆ เกิดขึ้น เซอร์เกย์ มิคาอิโลวิชได้เปลี่ยนมุมมองของเขาอย่างรุนแรงต่อเป้าหมายและวัตถุประสงค์ของภาพยนตร์โซเวียต Greenway วางแผนที่จะรวมภาพยนตร์เรื่องที่สองเกี่ยวกับ Eisenstein's Handshake ซึ่งเป็นเพื่อนร่วมชาติที่โดดเด่นของเรา ครั้งนี้ Greenaway ต้องการแสดงชีวิตของผู้กำกับผู้ยิ่งใหญ่ก่อนเดินทางออกนอกสหภาพโซเวียต
ปรับโครงสร้างโลกทัศน์
ไอเซนสไตน์ในช่วงเริ่มต้นทัวร์ใหญ่ของเขาที่ใดที่หนึ่งในยุโรปซื้อ "Golden Bough" สิบเล่มของ Fraser จากหนังสือเล่มนี้ที่เขารวบรวมข้อมูลเกี่ยวกับศาสนาของโลกตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงปัจจุบัน ความคิดเรื่องเทพก็เหมือนซีเรียลที่กำลังจะตายและการฟื้นคืนชีพ ทำให้เขาเกิดความคิดเกี่ยวกับธรรมชาติที่เป็นวัฏจักรของทุกสิ่งในโลกวัตถุ
สิบวันในเม็กซิโกเปิดใหม่ดูความสัมพันธ์ทางสังคมโดยทั่วไปและโดยเฉพาะภาพยนตร์ เขาเห็นว่าในพื้นที่ที่ค่อนข้างเล็ก โครงสร้างทางสังคมทางประวัติศาสตร์เกือบทั้งหมดสามารถอยู่ร่วมกันได้อย่างสันติ - ชุมชนดั้งเดิม ศักดินา นายทุน และแม้แต่สังคมนิยม
ฉันขอแจ้งให้ทราบว่าในเม็กซิโกเป็นเวลากว่า 70 ปีแล้วที่ไอเซนสไตน์ถือเป็นผู้กำกับอันดับหนึ่ง ไม่น่าแปลกใจเลยเพราะเขาถ่ายทำฉากที่นั่นด้วยฟิล์ม 80,000 เมตร สิ่งเหล่านี้คือขนบธรรมเนียมของชาวท้องถิ่น วิถีชีวิต ประเพณีของชาติ ความงดงามของภูมิทัศน์ ภัยธรรมชาติ ตลอดจนรายละเอียดและข้อมูลที่น่าสนใจมากมายจากชีวิตของลาตินอเมริกา
เนื่องจากปัญหาลิขสิทธิ์ เราจึงไม่สามารถดูเนื้อหาทั้งหมดนี้ได้ ซึ่งน่าเสียดาย ในสหรัฐอเมริกา โดยใช้วัสดุของไอเซนสไตน์ บริษัท Paramount ได้ตัดต่อภาพยนตร์หลายเรื่องซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก รายละเอียดเกี่ยวกับมหากาพย์เศร้าพร้อมภาพยนตร์สามารถพบได้ในนิตยสารหน้าจอโซเวียตปี 1974 โดย R. Yurenev
หลังจากกลับถึงบ้าน Sergei Mikhailovich ร่วมกับนักเขียนบท (และเจ้าหน้าที่รักษาความปลอดภัยล่าสุด) Alexander Rzheshevsky เริ่มทำงานในภาพยนตร์เรื่องต่อไป คราวนี้เกี่ยวกับการรวบรวม - "ทุ่งหญ้า Bezhin" พวกเขาใช้เป็นพื้นฐานของเรื่องราวของ Pavlik Morozov ซึ่งตามเวอร์ชั่นที่ไอเซนสไตน์คิดค้นขึ้นเองนั้นเสียชีวิตด้วยน้ำมือของพ่อของเขาเอง ในรุ่นแรก ชาวนาทำลายโบสถ์เพื่อจัดสโมสรในนั้น อย่างที่สอง ชาวนาพยายามกอบกู้คริสตจักรจากไฟ ภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกแบนด้วยเหตุผลทางอุดมการณ์และภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ถูกชะล้างออกไป เหลือไม่กี่รูปแล้วด้วยภาพนิ่งจากภาพยนตร์ พวกเขาทึ่งกับพลังของผลกระทบทางจิตวิทยาที่มีต่อผู้ชม
ชะตากรรมการแขวนอยู่บนยอด เขารอดจากการถูกจับกุมอย่างปาฏิหาริย์ ถูกสั่งพักงานสอนที่ VGIK แต่อย่างใดก็หาเหตุผลให้ตัวเองและมีโอกาสทำงานต่อไป ในภาพยนตร์รักชาติ Alexander Nevsky
"ฉันเคยอยู่ ฉันคิดว่าฉันชอบ" - นี่คือคำบอกเล่าที่ Sergei Mikhailovich หนุ่มอยากเห็นบนหลุมศพของเขา
บั้นปลายชีวิตหลังจากหัวใจวายที่เกิดขึ้นในปี 2489 ไอเซนสไตน์หลังจากวิเคราะห์ชะตากรรมของเขาเขียนว่าดูเหมือนว่าเขามักจะมองหาสิ่งเดียวเท่านั้น - วิธีรวมและปรองดองความขัดแย้ง ปาร์ตี้ สิ่งตรงกันข้ามที่ขับเคลื่อนกระบวนการทั้งหมดในโลก การเดินทางไปเม็กซิโกแสดงให้เขาเห็นว่าการรวมเป็นหนึ่งเป็นไปไม่ได้ แต่ - Sergei Mikhailovich มองเห็นสิ่งนี้อย่างชัดเจน - ค่อนข้างเป็นไปได้ที่จะสอนพวกเขาให้อยู่ร่วมกันอย่างสันติ
